在到處都在改革的中國20世紀初期，除白話文、畫月惚的合中新思想外，此清才符繪畫界也積極革舊立新當時的冷迷離光繪畫正統是清初四王，因其墨守成規、影恍夜景脫離現實而受到批判1895年出生的式審宿州窗簾陶冷月，也身處在這種探索新藝術的中國洪流之中他在20年代結識蔡元培之后，受到了蔡元培中西融合藝術觀念的畫月惚的合中影響，也在蔡元培的此清才符大力支持和熱情鼓勵下，開始了探索中西藝術的冷迷離光道路，并因此開創出了“新中國畫”。影恍夜景

雨后闌珊

長松皓月在30年代的式審時候，就有人評價他的中國藝術：「陶氏一派純粹中國風格的繪畫，無論技術與精神、畫月惚的合中麥當勞插座本來都已臻于上乘；不過分的此清才符贊美，也該說是現代中國難得的作品」陶冷月擅長的繪畫類型很多，一開始他也和許多畫家一樣，都是從學習四王和其他畫家走過來的，功底深厚。

但陶冷月不為宗派觀念所束縛，在20年代開創出了新中國畫，可謂震驚畫壇那時候，他和徐悲鴻、林風眠、劉海粟等人都是中西融合派的先行者，名聲顯赫只可惜新中國成立后，陶冷月因為各種原因沉寂了，導致名聲不顯，甚至一度都算不上主流畫家。

但他所開創的冷月畫派，在中國美術史上絕對是占有一席之地的。

李白詩意圖

云山飛雁圖「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺」自古以來，人們無數遍地吟詠明月，留下無數篇章，不過相對于詩詞歌賦來說，繪畫上卻沒有太多描繪明月的作品事實上，古代繪畫很少畫夜景，雖然也有什么拜月圖、對月圖之類的，但主體還是人，月只是陪襯，寥寥幾筆就行了。

而月光的刻畫就更少了，幾乎沒有宋代羅大經曾說：“繪雪者不能繪其清，繪月者不能繪其明”明代祁彪佳也認為：“譬如繪月者，光明不可揭”也就是說，古人不是不懂，也不是不會，他們就是不想畫，他們覺得月有形，但月光無形，不可觸摸，難以表現出來。

這不僅是當時的一種繪畫觀念，還有就是中國技法的原因，傳統技法無法處理光源明暗

佚名 中秋賞月圖到了陶冷月這里，西洋畫法早就傳過來了，他可以在傳統的基礎上研究、創新。因而他的月景畫可以說是開創性的、獨一無二的，其筆下之月，前無古人，意趣盎然。

△ 《巫峽月明》，1934年創作，當時陶冷月應聘四川大學任教，在路上飽覽蜀湘美妙風景，開啟了創作盛期這幅畫描繪的就是巫峽夜晚皓月當空的靜穆景象他以暈染的方式堆積云層，烘托明月，將難以表現的月光很好地呈現出來，在水中投下倒影，營造出水天一色的景象。

陶冷月的月景山水真的非常值得欣賞首先他的山水畫功底很深厚，早期因為接觸學習古人山水畫，對傳統筆墨有較深入細致的研究，所以在山水筆墨這一塊，陶冷月能揮灑自如基礎練好了，他又結合了西方畫法，明暗分明，將線條與光線完美結合，畫中景色渾厚有力而明暗分明，給人一種身臨其境之感。

為了畫好山水和月景，陶冷月下足了功夫，他常常徹夜不寐，觀察云彩變幻、明月盈虧，研究光影變化的規律，作畫勤奮又細膩。

△《一鉤薄暮天邊月》，創作于1931年，以陶冷月開創的月光山水畫于熟紙上，是陶冷月的早期新中國畫創作題材陶冷月的技法也很獨特，古人畫月常不會仔細勾勒月形云紋，而只是淡墨或隨意烘染幾筆，有形而無神陶冷月則結合傳統筆墨和光影來表現，并不一味追求寫實，而著重表現云月的韻味。

為了表現云月的韻味，陶冷月吸取水彩畫中干畫法技巧，用積墨積色的方法漸層著色，讓月景看上去更加真實，且遠看融渾，近看筆筆有致，營造出一個個幽靜秀逸的境界。而這也正是獨屬于他的藝術特色。

陶冷月的夜景，不是全然地以西方的形式來勾勒的，其中還透潤著濃厚的中式韻味可以讓人體味到王維的「明月松間照，清泉石上流」，感受到張若虛的「江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪」，領略到張九齡的「海上生明月,天涯共此時」……。

陶冷月一生獨愛畫夜景，愛其寧靜、清冷，愛其在亂世中能獨自擁有一方靜默天地?？茨且惠啗鲈抡障?，似乎所有的名利煩惱都可以消除殆盡。

而我們看他的月景，煙云迷離、光影恍惚，一輪圓月散發出冷寂的光芒，掛在高高的夜空，照著形形色色的大千世界處處有詩意，意境又極為豐富，這正是符合中式審美的月景啊在畫夜景這一塊，陶冷月算得上是一位奇才